马  波

最近休假几日，因为妻的缘故宅在家里恶补了两部多集的韩国古装剧。不得不承认韩剧的厉害，剧情紧凑，内容多变，老婆是哭的一塌糊涂，我在一旁作陪，并没有因为精彩的情节而感慨，而是剧中那些古人居所的建筑及其装饰深深的吸引了我。不管是道具还是实物建筑，我感觉，韩国人真是把咱们老祖宗华丽的古建筑发挥到了极致，那些装饰精美的门窗木版画，梁架上色彩斑斓的木构彩画，它颠覆了我们传统意义上的彩画构成，给我们呈现的是世上美丽颜色的大聚会。

彩画是古代木构建筑上的重要装饰，它有两个作用，一是装饰，二是保护。木头容易糟朽遭虫蛀，为了防虫防腐，需要对建筑所需木材进行深度处理，浸泡或是涂刷过药剂的木材如何保证药效的长期性，古代工匠们发明了一种被称为地仗的材料，它由灰泥和油料混合而成，把其厚厚的涂抹在木头表面，犹如给木构建筑穿上了一件防护衣，有人形象的把它称为“古建筑的混凝土保护层”。地仗层包裹的木材不够美观，人们又在其表面刷上油漆，在特殊位置画上有着丰富内涵的彩画，它既是第二层保护，又是木构建筑中最为华丽的装饰。

我国古代建筑彩画经过长期的演变，形成了一套严格的规范，色彩如何搭配，图案如何绘制，每个建筑部位所需的彩画必须有所讲究，这些被称为“官式建筑彩画作规范”。中国幅员辽阔，民族众多，由此形成了地域性、民族性古建筑风格多样化。特别是地处边陲的云南，所有古建筑都在所谓官式建筑的规范中进行着有趣的变化，比如在官式建筑规范中只能用在皇宫建筑的龙凤和玺彩画，隐约出现在我们石屏的古建筑中，体现了对内地墨守成规的挑战和民族的包容性；在昭通一个大家族的古建筑群中，所有粱枋、藻井上，各种造型的龙图案比比皆是，体现了称霸一方挑战王权的野心。

彩画是非常有意思的，我担心像韩国那样想把中药都要申遗的小国度，会不会哪一天突发奇想把我们老祖宗遗留给我们的彩画技艺也拿去申遗，那将会是一件多么可怕的事情。我们应该深入研究彩画这种传承技艺，继承并发展它，如果你感兴趣，可以跟随我把这个小讲座进行下去，也可以去看看你身边的古建筑，用你的慧眼去发现我们云南更多有关彩画的小故事，未完待续哦！

保山玉皇阁大殿廊间彩画

迪庆寿国寺大殿彩画

沧源广允缅寺大殿藻井彩画

广允缅寺大殿门廊板壁彩画